Dephazz поборолся с Лужниками

Опубликовано вт, 16/12/2008 - 15:48 пользователем guruken

Уютный изысканный лаунж вступил в жесткую схватку с огромным бетонным стадионом.

Аббревиатура DEPHAZZ означает, по словам музыкантов, DEstination PHuture of jAZZ — «путь в будущее джаза». Судя по популярности в мире этой фоновой, в сущности, музыки, будущее уже наступило и выглядит оно до предела буржуазным.

Судя по популярности в мире этой фоновой, в сущности, музыки, будущее уже наступило и выглядит оно до предела буржуазным

Музыканты Dephazz уже не раз бывали в России. И очередной их приезд в гостеприимную страну обставлен с шиком. Впервые они играют в Лужниках, пусть и с занавешенными трибунами и сидячим партером. Впервые привезли с собой не камерный (такой уже был у них в зале на Плющихе), но полноценный духовой оркестр из братской Украины. Там они только что отыграли полноценный восьмидневный аншлаговый тур, весьма успешный.

Десятилетие группы – это круглая цифра.

За десятилетие произошло много чего. С триумфом ворвавшийся в брит-поповый музыкальный мир лаунж от немецкого программиста Пита Баумгартнера вбрызнул свежую кровь в застоявшуюся танцевальную музыку. Явление De Phazz (так писалось тогда их название) мигом разделило улитарную музыку для отдыха на «элитную» и «непритязательную». Потому что лаунж с привкусом трип-хопа и эйсид-джаза невозможно представить в большом диско-клубе для пьяных подростков.

Солистка Dephazz Пэт Эплтон

Музыку Dephazz положено слушать вполуха, облокотясь на подлокотники мягкого кресла в дорогом казино. Или не обращать на нее внимания, управляясь с вилкой и ножом в элитном ресторане. Можно даже, как утверждает сам Баумгартнер, мыть под нее посуду и убирать постель. Но под нее нельзя «колбаситься». Уж слишком сытая музыка.

Зал ГЦКЗ «Россия» в Лужниках все же оказался неполон. Кризис сказывается. Но сами музыканты, похоже, были счастливы тем, что есть. Судя по многочисленным восторженным восклицаниям «livin’ orchestra, livin’ orchestra!», музыкантам Dephazz нечасто приходится играть с живым оркестром. Попыток-то было несколько, но с немецкими оркестрами не сложилось.

Солист Dephazz Карл Фрирсон

Джазовый оркестр «Лыбидь» под руководством дирижера Григория Постоя известен по украинским телепроектам «Танцы со звездами» и «Танцую для тебя». Вместе с Dephazz он звучит респектабельно и свежо. Двенадцать духовых инструментов (не считая тромбона Отто Энгельхарта) выдают прифанкованный джазовый деликатес. За ним, впрочем, совсем не слышно позвякиваний и покряхтываний из лэптопа Баумгартнера, но для большого зала это даже к лучшему.

Два вокалиста - Карл Фрирсон и Пэт Эплтон – сменяют друг друга по очереди, отчего кажется, что попал на вечер кабаре. Собственно, чем не кабаре? Музыка Dephazz полна отсылок к киномузыке 60-70-х, - внятные реминсценции то к фильмам о Джеймсе Бонде, то к вестернам от Эннио Морриконе прослеживаются с самого первого альбома Detunized Gravity. Вкусные латиноамериканские ритмы вплетаются в самые серьезные музыкальные темы: торжествует постмодернизм, и мытье посуды входит в контекст ритуала. Отсюда те позвякивания из лэптопа Баумгартнера.

Отсюда те позвякивания из лэптопа Баумгартнера

Карл и Пэт с удовольствием локализуют московский концерт. То переиначивают тексты в «Russian body», то выбегают в зал и пытаются заставить кого-либо танцевать (не получается), то перечисляют к месту и не к месту «Ukraine, Byelorussia, Russia!», то вовсе разыгрывают между собой комический диалог по-русски:

- Да-да, да!
- Нет, нет, нет!
- Что?
- Хорошо-хорошо!

В качестве концертной «фишки» Пит использует затухающее повторение последней вокальной фразы композиции, и получается цельное оформление всего концерта. Благо, что Карл и Пэт не ленятся менять наряды – от красного к белому, потом к черному. Современный салонный джаз подразумевает обращение «Леди и джентльмены!», и фронтмены повторяют это выражение раз сто.

Электроника в таком составе звучит, как ни странно, на периферии. Без сочных клавишных падов, конечно, в лаунже не обойтись. Но многочисленные духовые вполне готовы обнять и задушить в своих объятиях все, кроме ритм-секции. Даже вокалисты мешают такой щедрой «духовности». И вокалисты уходят прочь, а прожекторы высвечивают очередное виртуозное соло Отто Энгельхарт на тромбоне с сурдинкой, или Виталия Ермакова на саксофоне, или Петруччо (как его представила Пэт) на трубе.

Лаунж давно вышел из моды, однако Dephazz нисколько уже не волнует, остаются ли они модными. Утилитарная уютная музыка нужна всегда, как хлеб или молоко. Невозможно ждать от Dephazz нечетных размеров или звукового нонконформизма. Потому что мы имеем дело с апостолами конформизма. Они предсказуемы, и тем неизменно хороши для буржуазной публики в мягких креслах.

Пожалуй, Лужники все-таки слишком велики для Dephazz. Фронтмены явно не справляются с огромными пространствами стадиона. Они привыкли работать в малых формах, и видеть глаза своей публики. Уюта в огромной бетонной чаше для них не хватает, и сгенерировать его на такой объем сил нет.

Чернокожий Карл Фрирсон жонглирует вокальным мастерством. То преподносит, словно на золотом блюде, изысканный фальцет в духе Фредди Меркьюри. То артистично скрежещет, подобно Диаманде Галас. Все в меру, все как реприза. Но начинающиеся аплодисменты зачем-то глушит последующими фразами, - опыта работы с большой аудиторией все-таки не хватает.