Но в том-то и дело, что темы Бадаламенти отличаются выразительностью и самобытностью, композиции, выписанные на альбоме, закруглены и имеют яркое развитие. У большинства других саундтреков эти качества отсутствуют. Есть, конечно, еще другой тип саундтреков - а-ля \'Брат-2\'. Но в этом случае мы имеем дело с дивертисментом отдельных самостоятельных композиций, совершенно не связанных с точки зрения музыкального тематизма.

Музыка Алексея Айги в стиле саундтрека в классико-романтическом ключе написана со знанием дела. Не очень яркие мелодии не мешают восприятию видеоряда, зато узнаваемые интонации перекликаются в разных композициях и вносят свой подтекст в содержание. Темы основаны на повторяющихся, будто зацикленных, попевках - герои в трактовке композитора словно ходят по замкнутому кругу.

В музыке к кинофильму выделяются три основные тематические сферы. Наиболее развитая из них включает темы, связанные с главным героем ленты - Павлом. Его лейтмотивы вырастают из мелодической линии первой композиции - \'Приезд Павла\' - хрупкой, изящной, осторожно восходящей мелодии, обогащенной изысканным хроматизмом, но с безвольным нисходящим скачком в конце. Из этой темы вырастают более развернутые мелодии 4-й и 9-й композиций (\'Разговор с Ритой\', \'Здесь они. Я их чую\'). Некоторые части альбома повторяют или варьируют друг друга - тем самым автор снова вносит музыкальный подтекст. Так, например, первый трек \'Приезд Павла\' проходит дважды почти без изменений (его \'дословным\' повторением является 6-я часть - \'Возвращение Павла\') и несколько раз варьировано. Вариацией 1-й части является 4-я - \'Разговор с Ритой\', которая написана в более высокой тональности (лейттональность Павла - соль минор), но сопровождение ее ритмически и по штриху напоминает сопровождение \'Приезда\' и \'Возвращения\'. Лейтмелодия же Павла именно в 4-й части получает наибольшее развитие, становится гораздо подвижнее.

Другой круг тем связан, возможно, с изображением душевного состояния героев ленты. Репрезентация его - во второй части \'Ожидание\' - интонация \'вопроса\' в мелодии, которая накладывается на пульсирующие \'терции и секунды Павла\' в аккомпанементе. Без изменений эта тема проходит в 10-й части - \'Ожидание штурма\'. Варианты той же интонации возникают еще в двух частях: в 5-й (\'В поезде\') та же пульсация в аккомпанементе и сходные интонации в верхнем регистре мелодии и 8-й (\'Дача. Ночь\'), написанной в более низкой тональности соль минор, которая появляется в частях, повествующих о Павле, и, возможно, является его лейттональностью.

И наконец, третья тематическая сфера представлена теми средствами, которыми в музыке классико-романтической традиции изображаются явления ирреального мира. Впервые она возникает на альбоме в 3-й композиции \'В поисках духов\' (хотя в самом фильме нет ничего нереального, духи существуют лишь в воображении главного героя, да и то воображаются им как вполне реальный неприятель). Эта же тема почти без изменений проходит в 7-й части \'Младшая сестра\' и в \'Финале\'.

Большой минус альбома, что ставит его в один ряд с кучей современных саундтреков, - заключается в том, что если уж следовать академической традиции, то следовать ей надо до конца. Как внутри отдельной части, отдельной темы, так и в самом альбоме требуется наличие драматургии и кульминационные зоны, в противном случае его структура рассыпается. В музыке к \'Брату Франкенштейну\' ровность динамическая, темповая, тесситурная и т.д. никак не способствуют появлению кульминаций, потому и произведение не воспринимается как целостное полотно. В этом случае диск пополняет коллекцию на полочке, музыка с которой ставится тогда, когда все выпито, весь дэт-метал, индастриал и нойз переслушан, и народец, попивая чаек, собирается отходить ко сну под приятный аудиоряд в стиле \'классик\'. В этом заключается смысл музыки-сопровождения, зачем-то выпущенной самостоятельной пластинкой.

Мария Зуева, InterMedia
www.records. Релиз диска состоялся в январе.